Искусство и Архитектура

В Константинополе самой величественной постройкой юстинианов-ской эпохи был храм Св. Софии. В нем гениально соединились два конструктивных принципа — базилики и купольного перекрытия, подчеркивающего ее центр. Внешне храм величествен, строг и массивен. Внутри же он поражает огромным пространством. Купол собора с двух сторон поддерживают два более низких полукупола, каждый из которых, в свою очередь, имеет [...]

[Read more →]

Романская архитектура — яркий пример рационального художественного мышления. В замках и храмах чувствовалась простота, мощь и ясность: вертикальные толстые и прочные стены, суровая кладка из тесаных камней, горизонтальные перекрытия, своды (преимущественно цилиндрические, крестовые, крестово-реберные, реже купола), аркады, «перспективные» порталы (входы в собор в виде ряда последовательно уменьшающихся арок, опирающихся на пристенные колонны), смесь различных ордерных [...]

[Read more →]

Готический храм сохранил ту же базиликальную форму, что и романский, но конструкция его свода изменилась: его основой стала каркасная система из столбов и опирающихся на них стрельчатых арок. Кладка крестового нервюрного свода начиналась с двух диагонально перекрещивающихся арок — нервюр, которые составляли ребра перекрытия, поддерживающие облегченные плиты свода. Использование стрельчатых арок — отличительная черта готической [...]

[Read more →]

Архитектура возвращалась к принципам античной ордерной системы, уделяя особое внимание пропорциям, новым типам зданий (городской дворец, загородная вилла и др.). Были разработаны теория архитектуры и концепция планировки идеального города. Брунеллески построил здания, в которых соединил античное понимание зодчества и традиции поздней готики, добиваясь одухотворенности архитектуры, неизвестной древним.

[Read more →]

Характерные признаки барочной архитектуры — криволинейные очертания плана, замысловатые пространственные построения и эффекты, создание иллюзии движения архитектурных масс, частое применение овальной формы, спаренные колонны и пилястры, пышные детали декора, маскирующие конструкцию, и пространственные эффекты.

[Read more →]

Сооружения в стиле рококо с чувственно-свободными формами, в основном городские особняки, отличались еще большей пышностью, декоративностью и динамичностью, чем в эпоху барокко. Однако рококо не было придворным искусством, отвергало торжественность своего предшественника и его тесную связь с Католической церковью. Если предыдущие художественные стили складывались в архитектуре и только затем распространялись в живописи, скульптуре и декоративном [...]

[Read more →]

Классицистическая архитектура дает ясное представление о величине, мерности, пропорциональности, масштабности сооружения. Главенствующую роль играют архитектоника здания, четкое подразделение целого на части и одновременно их соподчинение.

[Read more →]

Крупнейшим представителем стиля модерн был испанец А. Гауди, переосмысливший в духе современного зодчества композицию готического собора и принципы искусства модерн. Аншонио Гауди (1852—1926). В причудливых по формам постройках ярко воплотил идеи модерна, но в равной степени использовал исторические и природные мотивы. Кроме зданий проектировал удивительную мебель, решетки оград, ворот и перил с причудливыми узорами. Как [...]

[Read more →]