Искусство и Архитектура

Крупнейшим представителем стиля модерн был испанец А. Гауди, переосмысливший в духе современного зодчества композицию готического собора и принципы искусства модерн. Аншонио Гауди (1852—1926). В причудливых по формам постройках ярко воплотил идеи модерна, но в равной степени использовал исторические и природные мотивы. Кроме зданий проектировал удивительную мебель, решетки оград, ворот и перил с причудливыми узорами. Как и большинство испанцев, любил буйство красок и форм.

Одна из работ Гауди в стиле модерн — дом Батло в Барселоне. Снаружи он оформлен изогнутыми выступами балконов и окон, напоминающими скелеты фантастических животных. Главный фасад, словно обтянутый змеиной кожей, облицован битым стеклом различных оттенков голубого цвета. Конек крыши из рельефной черепицы похож на зубчатый гребень на спине дракона. Балконы верхних этажей имеют сходство с карнавальными масками, поэтому барселонцы прозвали это здание «дом с масками».

Последней завершенной работой стал дом Мила (1906—1910). Его облик вызывает ассоциацию со скалой, в которой вырублены окна и балконы. Волнистые наружные стены определяют свободную и затейливую внутреннюю планировку. В доме нет двух одинаковых комнат, прямых углов и ровных коридоров. По крыше можно гулять. Дымоходы оформлены как каменные цветы, возведены диковинные башенки, лесенки, перила.

Э. Гуэль, богатый промышленник и почитатель таланта Гауди, предложил архитектору застроить целый пригородный район на северо-западе Барселоны. Плану так и не суждено было сбыться, но Гауди успел разбить в этих местах, прежде совершенно безводных и лишенных зелени, удивительный парк. Здесь в полной мере можно оценить богатство эффектов, которых художник достигал с помощью керамических плиток и мозаик.

Вершиной творчества Гауди является церковь Саграда Фамилия (церковь Св. Семейства). Ее строительство началось в 1884 г. и продолжается до настоящего времени. Задуманная как символ незыблемости католической веры, она имеет в плане форму латинского креста. Центральную апсиду окружают семь часовен. На этой классической схеме архитектор воздвигает второй уровень пространственной символизации: центральный шатер над перекрестием, четыре увенчанных шатрами столпа (евангелисты) вокруг него; еще одна вертикаль — над алтарем (Мария); три гигантских портала соответственно главному и боковым входам (12 апостолов). Поскольку пол храма поднят над землей на 4 м, огромная роль отводится лестницам.

В соборе множество оригинальных конструкций: витые колонны первого яруса главного нефа, наклонные опоры с асимметричными капителями — второго и третьего, своды гиперболического сечения и др. Удивительны разветвления опор. Напоминая живые деревья, они спроектированы так, чтобы исключить распор и снять необходимость в наружных контрфорсах. Ветви колонн расходятся, перерастая в поверхности гиперболических сводов с отверстиями, подобными цветкам подсолнуха. Выше — второе перекрытие, так что всю высоту нефов заливает рассеянный свет, поступающий сверху. Готика не знала ничего подобного.

Гауди старался постоянно присутствовать на стройплощадке, чтобы, наблюдая, как здание обретает форму, при необходимости тут же, на месте, внести изменения. Он никогда не доверял осуществление своих проектов кому-то другому. Когда в 1926 г. Гауди внезапно погиб под колесами трамвая, продолжить творение гениального мастера оказалось очень сложно. Фасад собора, построенный в наше время в стиле кубизма и украшенный скульптором Д. Сабирачи, являет полную противоположность замыслу Гауди и, на наш взгляд, не представляет большой художественной ценности.

Известно, что Гауди хотел создать церковь с тремя фасадами, в которых воплощались бы три темы: «Рождество», «Страсти Христовы» и «Воскресение». Каждый из фасадов планировалось увенчать четырьмя башнями наподобие тех, что украшают фасад «Рождество», достроенный в 1950-х гг. Этот грандиозный фасад с тщательно воспроизведенными изображениями более 200 видов животных и растений воссоздает традиционные мотивы христианского искусства в крайне оригинальной манере.

Безусловно, если бы Гауди сам завершал строительство церкви, он не довольствовался бы ее нынешним цветовым решением, сохраняющим натуральную окраску камня. Многие из его работ отличаются разнообразием цветовых оттенков, отделочных материалов и способов облицовки.

Заслуга Гауди заключается в том, что он сумел извлечь из природного окружения и ввести в мир архитектуры ряд форм, мимо которых проходили поколения зодчих. Гауди обратил особое внимание на гиперболические параболоиды и их сечения, гиперболоиды и другие сложные поверхности. Природные формы он покрывал также естественным декором. Это воспроизведение природы, подражание ей стали фактически подлинной революцией в архитектуре.